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人物肖像苏绣技法要领
编辑:管理员    发布时间:2014-10-24    来源:苏绣   浏览次数:

不少苏绣艺人感叹:用笔绘画难,用针刺绣比用笔绘画更难。这种感叹不是没道理的。画家用笔绘画,虽然煞费苦心,一旦构思成熟,却可以一挥而就;而刺绣者用针刺绣,即使技艺娴熟也需千针万线、成年累月地绣制,才能绣成一幅绣品,有些复杂的艺术精品甚至需要几年时间才能完成。刺绣之难还不只如此。刺绣最难的还是使绣出的静物能够出神,也就是通常所说的“神似”。要达到这种境界,除了要掌握刺绣的基本针法和基本技巧外,还必须掌握刺绣要领。刺绣要领包括两个方面:一是刺绣的基本要领,即是不论绣制何种景物均要掌握的要领,包括题材的选择(懂得选用好的绣稿,还要懂得一些画理。如果绣制者不懂画理,要想取得高度的艺术成就,那将是十分困难的。其次还要善于捕足生活中的题材,即能善于捕足生活中能入刺绣的景物或现象。即使已经选定的画本,也要将其所表达的人物和景物放在活生生的现实中体察,并且用生活中的题材去充实,使之更加完美。多看一些标本和图画也可弥补取材中的某些不足。)光线的处理和色彩的运用等。二是绣制各种不同景物时应当具体掌握的要领,包括绣制花卉果木,鸟兽虫鱼和山水风景等景物应具体掌握i的要领。其中基本要领包括题材的选择,光线的处理和色彩的运用;各种形象的刺绣要领包括绣花卉果木、绣鸟兽虫鱼和绣山水,各有不同的绣法。这些都需要刺绣者成年累月的感悟和磨练。

    关于运用散套针绣制人物和肖像的方法,可以作一综合说明

 1、上稿

绣人像的上和绣普通景物的上稿不同。绣人像需将修料上绷,然后用映灯箱描。如果先上稿后上绷,会因松紧关系而发生差异。构描轮廓线必须将各部位构得及其精确,即使是光

线明暗部位也必须构准,不可马虎从事。绣件如果和原稿同样大小,照样上稿即可;如果照片需要放大,则要先放大,然后再按照放大的绣稿上稿。

2、绣头面

绣头面应先绣眼睛或鼻子,再绣眉额和口颔,后绣须发及脖颈。不过,技术熟练者可以不拘。修面部侧面易,修正面难。这是因为侧面明暗显,正面明暗平;显者容易区别,平者则需要精审。人物的色彩极其复杂。且不说各民族人有差异,即使是同一民族人中的每个人也不尽相同。所以绣人物在配色方面不能固定,必须根据所绣的对象而使用色线。现分述如下:

修眉眼:

    修眉眼必须极为细心。因为眉眼在人的面部占重要地位。人的传神,全在眉眼。刻画人的表其,大多以表现眉目为主。一般地说,男子眉毛粗阔,女子眉毛细狭,但也不能绝对化,必须仔细观察生活中个人眉眼的神态,才能达到传神写照的目的。否则,出现丝毫差错,就可能造成似象非象的后果而导致全局的失败。眼球是水晶体,它有巩膜、瞳孔、瞳孔后是网膜。眼白有角膜,眼角有眼角肉。因此眼球所含的色彩相当复杂。如果只看表面,用单色绣它,那必然死板,无生气。绣眼需要丝丝劈丝,绣眼珠要按光线增减深浅色线,绣时留下瞳孔,先绣光处,后再点睛。用线必须准确,如绣外国人像的眼睛,是碧眼的则要加重蓝色,是黄眼的则加重黄色。绣白眼要用深浅色线使其起园,绣眼角肉处的暗度要绣得精确。眼球上下有眼脸,上下眼皮连接眼窝股或凹。眼皮边有单双箍,边上有睫毛。这些都必须绣出。眼皮因眼球圆而隆起地下的地方,明暗要绣得合度。眼膛是暗处,其深浅如绣得准确,则能表现出人的神情,同时还能衬出鼻梁的高低。眼梢有鱼尾纹,老年人更为突出。绣眼梢只需绣出暗色,绣鱼尾纹如果按旧绣法,只要加绣线条或分界留纹就可以了,但总觉痕迹生硬。因此应将线先按纹的部位放置下面,然后依照无纹的绣法绣好,然后抽去底线,则纹自然显出。如果在纹路外经行以比较深色的犬牙交错的针脚,分上下绣出,就会达到美观自然的效果。绣上额皱纹也用这种方法。眉有长短浓淡,都需要用明暗托出。边缘宜毛,不能象描画那样死板。眉骨在眉际及外缘,尤须注意将其光线分清,以显出皮内有骨。如果绣制戴眼镜的眼睛,绣时只显其框型即可,无需照眼镜加绣整个圆圈。因为戴眼镜而发生的眼部明暗变化应随着绣眼一起表现出来,不分开处理,才不至于迷糊滞凝。总之,绣眉眼最重要的是深入分析色彩,精确地对准明暗。皮、肉、骨、膜不可等同视之,必须手脑并用,把握住色彩线。

绣鼻子:鼻子没有眉眼表情丰富,但因为它是隆起的三角形状,起暗影深浅都关系到眼膛颧骨的形态,所以处置也必须适当。鼻内腔由筋肉软硬骨组成,鼻梁外面隐露骨形,修时需运用名色显出。印堂有皱纹,上多直纹,下多横纹,都需要分清绣出。鼻子是软骨,肌肉丰满垂头有圆有方,一般以方垂为多,其端和唇连接出的明暗,要绣得非常准确。这里的关键是要掌握好用色的深浅。否则,就会变动鼻子的高低形状。

绣嘴:嘴和眼一样,也有表现各种形态的作用,绣时也要十分精确。男子嘴阔,女子嘴小,小孩嘴尖,中年饱满,老年嘴瘪,上下两缘如弓形邮线,中间口缘成一条平行线。绣时要分上下两个部分用针,分出口缝,但不可太齐,需略有交错,口缝处及明暗处用比较深色的线。上层中央凹沟是唇中,应当依照光度用深浅色线显出,有胡须的,则在稀处加绣,密处留下部位。上唇边缘中部突出的部分,要用比较浅色线表现。下唇连接颏处的暗影,必须绣准,以衬托出突出的程度。有胡须的,则同上唇胡须的绣法。口缝的、两端凹下的窝是嘴角,深浅各有不同,必须仔细注意。

绣上额:额有中间凹下,有广顙圆凸,光线明暗处各不相同。天庭骨需隐约显出,日脚骨也需要用浅色略表出。额上如果有皱纹,可以用比较深色的线分上下参差用针,绣出痕路。前额与头发交接的地方需要稍展出,以使加绣头发后显出发的边际,免得头发和面部分界太清,达不到浑然一体的效果。

绣颧骨:颧骨有高低,面颊有腴瘦,绣时应该依照明暗光线用深浅不同的色线显现出来。绣颧骨时,应该在下眼皮及面颊处用比较深的色线,使颧骨高起。绣面颊中间部位用比较浅的色线,则能衬托出面颊的丰腴。下颚骨应当隐约显出,使之与颈项分界。 

绣耳朵:耳朵轮廓的位置大致是这样:上面和眉在同一水平线上,下面则和鼻孔在同一水平线上。耳壳软骨呈不规则的形状突起。绣耳朵轮廓,耳壳都要依照光线的明暗用深浅色线衬出。耳垂肥厚的,应当把耳垂边绣得深些,平面处绣得浅些,以显出耳垂丰满。耳孔则用深色线绣,使其显得暗深。

绣发须:绣头发要注意两点:第一,注意头发梳理的方向;第二,注意头发的光线,因为头发的美观,全在于光线显出,发际宜稍参差,不可齐如刀切。短发仅上端不同为毛边,光线则仍须同样分出深浅。如果开办有帽舌的帽子,应当用明暗线色衬出帽舌。胡须有的也有长的,都需要依明暗光线用稀实针法表系其疏与密的形态。绣发须的用线有粗有细,应当酌情先用。绣胡须可以从下而上倒绣。绣古装仕女头发可以用盘针,先绣发髻,再绣发饰。

绣颈项:颈项肌肉丰盁,需依照明暗用深浅色线绣出。男子喉头凸起的地方要显示出来就应当在凸出绣得淡些。颈项与面部接连的地方,明暗要对光准确,既要分清下颚、鄂下及颈的界限,又不能将他们分得绝然分开。颈项明暗光线部位关系到面部的放向,需同面部正侧配合协调。要取得这样的效果,就要用交叉针绣,色彩则要掺和。

绣四肢:绣全身像的手足,必须先绣其明暗面以分出指掌,然后再绣处明亮面。手有腴有瘦;腴者丰阔,瘦者筋络显出。这都需呀依照光线的明暗衬托出。在针法上,用长度昂针掺错;在色彩上,筋凸起的地方用浅色,筋两边用暗色。

绣衣服:绣衣服先要注意衣褶皱纹。人的胖瘦各不相同,隔着衣服虽不能直接看到,但可以从轮廓和凹凸的皱纹上观察体味出来。衣服的质料不同,衣褶皱纹也不同:质料厚的凹凸深而细纹少,质料薄的细纹多。丝织物光滑,棉织物粗糙,毛织物柔软。因此,衣褶皱纹轮廓线条的刚柔和光的变化又各有差异,绣时需依照各种质地、衣褶、光线的明暗、大小、深浅。用深浅不同的显色和长短针显示出来。绣丝织品,用线应当比绣棉制品用线细。绣毛织品的后度,要用多种浅色混合运用,红色的,就要加黄、赭红等色混合配置。绣中国画人像,应当先绣其它部分,再绣衣褶。绸料衣褶,只需一种色调的深浅就可以绣出。衣服与颈项想接的地方需将暗影绣出。绣领带,要表现出领带结在颈项上的形象,不可平直。要注意对准光线,先确定其明暗处,然后运用深浅不同的线色绣出。绣衣服上的纽扣也要注意明暗。衣服上有附丽品者,可以留待以后绣。古装仕女有飘带舞纱,其质地薄、透,绣制时,如果先将纱带下面的衣服绣好,再加绣纱带,则容易重叠、高低不平,因此,必须将下面的衣服和上面的纱带一起绣上。绣纱带用极细的劈线,底面衣服自然会隐约映出,纱的透明感也一、同时显出,且平匀无痕。

绣背景:背景如果是花、草、树、石、地毯或陈列品之类,可以参照其他针法绣作。绣天色,则必须注意光线的明暗,表现出雾气、空气、云气的变化和光线来自何方。用线可以粗一些,色彩需使面部显现。为了防止损害颜面的色彩,通常使用褐色或灰色等线。绣领袖像的背景,要注意用色不可太杂,而应该绣出严肃的气氛。为此,宜用深红色丝绒背景加以衬托。

对光:人像绣得像不像,除了中国画人重在线条的表现之外,摄影肖像主要在于光线明暗的表现。因此初学刺绣的人,需时常对光,即将副稿和绷面放在同一水平上,从同一光线角度,对照所绣的景物是否与画稿上的相同。手法熟练的可以完全方着,一步一步地按照明暗深浅精细入微的绣,不能有丝毫出入。光线变化时弱时强,有时则在强弱之间,非常复杂。因此倘若绣了很久仍然不像,就应该凝视深思,找出原因。一般的说,原因不外乎两点:一是光线没对准;二是用色不合度。所以,对光是绣像最关紧要的工作。同时,绣制中要注意轮廓的准确性;线色要分清皮肉色和血脉色,针法要活泼。

配色:绣纯色人像只需用黑、灰色等线增减深浅。绣彩色人像,则应根据被绣人物的年龄决定采用或老或嫩的色调,然后按照这一色调配用各种色彩。同时还要根据被绣人物的不同民族确定所用色彩。一般地说,普通人像绣制面部时所用的色彩是这样的:明处近乎白色,最暗处用黄赭色或带点深红色,中间联络色可以用茶黄色略带红,凹下处也可以用略比茶黄色稍绿的色线。

 绣人物像的经验:只知利用线条表现形似,依据肌肉纹理决定线路方向,在收束散方的地方运用散针,在收束的尾线带有交叉,虽然也配合光线,但主要重在线条组织。绣成的作品,尽管形似,西康却有失浑然一体的缺点。这种绣法只看到旧绣人物的直针排比,因此仅有平面感的人无立体感。用新散针法,其绣法是依照肌肉纹理的原则,先铺底后入细,再匀调和顺,并在上面加用了一些施针,而且已将对光线配色置于只要地位。两批绣成。第一批方向稍有差池,第二批则极为准确。上批的线比较稀而又极细,使其上下稍差,下面上透起细孔,有活气,如套版印样。深处高起的地方,绿色在下,红色在上;凹下的地方,红色在下,绿色在上;浅处阳面带绿色在下,带红色在上;阴面红黄色在下,带绿色在上。用了近六十中色线,才和成与画稿相同的色调。按照旧的绣法,绣面的上额,两面线条分出,从而造成光线汇集中间,究其原因,则是由于外来的角度不同所引起的。反射光的强烈变化,使得在一定的地方砍得象真,而一变换位置就变形了。因此,改用了横线条,而其他部位仍然依纹理方向用极细的劈线绣成,取得了较好的效果,前面所说的反射变化的现象就消失了。因为用了散套针法,又是两批,批批色彩交透,所以色彩丰富的人厚润。又因为用了用线细密,纹路不显,针脚平匀,所以又增强了和顺感。
 

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